我們欣賞著像羅伯特·杜瓦諾、亨利·布列松，以及賴恩·尼奧普斯、安塞爾·亞當(dāng)斯和曼紐爾·布拉沃等攝影大師的黑白作品，這些跨時(shí)空之作，一直歷久不衰。我們可以通過那些在那個(gè)時(shí)空和文化背景下，散發(fā)著時(shí)光氣息的作品主題，了解杜瓦諾、布列松等大師們作品的精髓。
“在拍攝的時(shí)候，我總是閉著一只眼睛，我用這只眼睛觀察自己的心靈；我又總是睜著一只眼睛，我用這只眼睛觀察整個(gè)世界。”這是兩張世紀(jì)經(jīng)典的攝影作品，攝影師如是說。
布列松
布列松在拍攝每一張攝影作品的時(shí)候選取的素材通常都是微小的。“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題?！币蚨?，他的相機(jī)對(duì)準(zhǔn)的都是我們現(xiàn)實(shí)中可見的、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn)，在這習(xí)以為常中有美和感動(dòng)。
換個(gè)角度來看，我認(rèn)為布列松是幸運(yùn)的，他在這樣的一個(gè)社會(huì)環(huán)境下與有著不同性格特點(diǎn)的藝術(shù)家朋友們?yōu)槲?；社?huì)思想上的變革、周遭事物的更新?lián)Q代………現(xiàn)實(shí)有著如此多的內(nèi)容和素材，這些都是獨(dú)一無二的………
布列松的作品不僅僅是帶給了我們對(duì)于那個(gè)時(shí)代變化的印證，更多的是用一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間向我們傳遞著人們的喜怒哀樂。
時(shí)代也成就了布列松。
巴黎阿爾伯托賈科梅蒂 1961
亨利·馬蒂斯 法國(guó)旺斯 1944
馬塞爾·杜尚，法國(guó)巴黎，1968年
阿爾貝?加繆，法國(guó)巴黎，1944年
羅伯特·杜瓦諾
羅伯特·杜瓦諾和布列松堪稱為一對(duì)并駕齊驅(qū)的大師。杜瓦諾不同于布列松游走于世界，他一生只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣的瞬間。
他說：“我喜歡普普通通的老百姓，盡管他們身上可能會(huì)有這樣那樣的毛病，但我并不在乎。我們會(huì)在一起談得融洽，挺熱乎，親如一愛?！?/span>
他用相機(jī)尋找日常生活中微妙的感動(dòng)和幽默風(fēng)趣的瞬間，為我們展現(xiàn)了人性的弱點(diǎn)和平凡生活中人物的可愛、輕松、詼諧的溫情場(chǎng)面。
羅伯特·杜瓦諾把城市，尤其是他喜愛的巴黎市，理解為一個(gè)活生生的載體，一個(gè)與城市及其居民的互動(dòng)，一段文化古跡與孩童、子孫和城市之間的對(duì)話。
我們欣賞著像羅伯特·杜瓦諾、亨利·布列松，以及賴恩·尼奧普斯、安塞爾·亞當(dāng)斯和曼紐爾·布拉沃等攝影大師的黑白作品，這些跨時(shí)空之作，一直歷久不衰。我們可以通過那些在那個(gè)時(shí)空和文化背景下，散發(fā)著時(shí)光氣息的作品主題，了解杜瓦諾、布列松等大師們作品的精髓。
黑白攝像作品的精彩是散發(fā)著油墨香氣的時(shí)代的味道，現(xiàn)在我們的雙眼被各種濾鏡所充斥的照片所填滿，好像都已經(jīng)忘記了什么才是真實(shí)的色彩！
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