也許你不知道米歇爾·克萊普頓（Michele Clapton），但如果你看過《權力的游戲》，就不會對她的作品陌生。這位曾經獲得艾美獎和英國電影電視藝術學院獎（BAFTA）的戲服設計師帶領著她的團隊締造了“權游”的服裝設計傳奇。
也許你不知道米歇爾·克萊普頓（Michele Clapton），但如果你看過《權力的游戲》，就不會對她的作品陌生。這位曾經獲得艾美獎和英國電影電視藝術學院獎（BAFTA）的戲服設計師帶領著她的團隊締造了“權游”的服裝設計傳奇。
戲服設計專業(yè)：細節(jié)決定成敗的戲服設計
克萊普頓及其團隊在愛爾蘭的貝爾法斯特工作，這支由織工，刺繡工和鎧甲工匠組成的服裝制作團隊，包攬了《權力的游戲》劇組大部分的服裝制作工作，大到幾位女主的裙子，小到守夜人的的一些小配飾，全需要他們親手制作，甚至有時候連布料也需要自己想辦法。比如劇組中的人就曾經坦言：守夜人的衣服，是設計師們將宜家地毯通過剪裁、部分剃毛、做舊處理、加皮帶、涂蠟加霜諸多工序制作而成的。宜家得知此事后便順勢推出了大量關于守夜人的廣告，當季地毯的銷量也因此暴增了775％。
Clapton對于劇本的研究體現(xiàn)在了方方面面。在整個設計的過程中，她會根據人物的整體情況作出判斷，臨海的格雷喬伊（Greyjoys）家族和他們在鐵群島（Iron Islands）的家里要穿什么，再到權力強大，富饒豐碩的蘭尼斯特（Lannisters）家族的服飾，甚至他們喜歡在君臨城（King’s Landing）相對陽光充足的氣候之下穿什么，這些都在她的研究范圍之內。
作為帶領團隊拿下多項大獎的設計師，似乎每個人都想問Clapton該如何成為一名優(yōu)秀的戲服設計師，而對于這條成功之路的答案，她早已在一段采訪中給出了自己的解答。
Q：能告訴我們一些你的背景信息么，你想成為一名服裝設計師時是怎么入行的？
A：在某種程度上，我是從時尚走到服裝設計的，但話說回來，要早知道我會直奔戲服設計，才不管什么時尚業(yè)呢！我一直很喜歡衣服，作為一個很喜歡創(chuàng)新，個性又急躁的孩子，我本身就充滿了戲劇性，所以這戲服設計對我來說是一種表達自己的好方法。我學了兩年服裝制作和紡織，接著學了三年時裝。然后，我經營了幾年自己的品牌，在80年代末和90年代為眾多音樂視頻設計服裝，后來又踏入廣告業(yè)，最后則移動到電視和電影。
Q：有時在喬治·R·R馬丁的書中對服裝的書面說明并不一定能夠全盤照搬到屏幕——可以告訴我們一些書面描寫跟熒幕服裝完全不一樣的地方么？
A：我想最明顯的是在書中的御林鐵衛(wèi)的盔甲是白色的，而我認為這太過了，也很難拍。我們當然保持了一些白色的元素，比如斗篷。我們在過程中也有使用白色琺瑯。
Q：《權力的游戲》出色之處不僅僅在于這些人物的精良服裝，還有這些服裝與人物實際生活地區(qū)的現(xiàn)實契合。你是不是很清楚《權》設定中每個地方的細節(jié)呢？
A：沒錯！我覺得讓角色適應他們的環(huán)境是非常重要的，這樣可以讓這個幻想可信且完整。有時我們會反其道而行之，例如內德·斯塔克不想去君臨島，他是一個真正的北方人，就算在很熱的時候他都會穿著北方裝束，以此作為一種抗議和聲明。
Q：你已經設計了很多古裝劇服裝（包括《卡薩諾瓦》，《理智與情感》，《亂世妖姬》），其中《權力的游戲》以自己的狂野風格闖出一條生路。你是如何在這么特殊的題材里培養(yǎng)出這么嫻熟的技巧？
A：這些東西我一直都很感興趣，你可以從頭開始，參與并能創(chuàng)造出很多東西。我總是喜歡背離一般的行事方法，在上述所有的項目中我都有這樣的藝術自由。所有導演以及《權》的編劇都讓我真正探索，把戲服設計變得令人興奮。
在《權力的游戲》當中，絕美的不僅僅是戲服，更重要的是建筑與風景色調，還有劇中人物的服飾相輝映，無一不展現(xiàn)出了一個劇組悉心的營造出的維斯特洛大陸。戲服設計的秘訣就在于人設與形象的統(tǒng)一。
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